Secret de tournage du film Le concile de Pierre
Troisième adaptation d'un roman de Jean-Christophe Grangé
Troisième adaptation d'un roman de Jean-Christophe Grangé après Les rivières Pourpres et L'empire des loups. Deux films ayant pour point commun un même acteur principal : Jean Reno. Exit ici le comédien français au profit de Monica Bellucci. Cette dernière alterne film d'auteurs (Irréversible, Combien tu m'aimes ?) et productions ambitieuses (Le pacte des loups) aussi bien en France, en Italie qu'aux Etats-Unis. Jean-Christophe Grangé, source intarissable donc pour les réalisateurs et manne juteuse pour les producteurs. Ces derniers sont assurés de capter un certain auditoire, celui des lecteurs de ses best-seller. Les chiffres en salle parlent d'eux-mêmes : 3 million pour Les rivières pourpres de Mathieu Kassovitz et 800 mille pour l'Empire des loups de Chris Nahon. L'écrivain qui entretient des liens très étroit avec le cinéma : il a notamment écrit le scénario de Vidocq de Pitof.
Changement d'image pour Monica Bellucci
Pour cette troisième mise en image, Guillaume Nicloux succède à Mathieu Kassovitz et Chris Nahon. L'homme a fait ses preuves avec Une affaire privée avec Thierry Lhermitte ou encore Cette femme-là avec Josiane Balasko. Le cinéaste a sû imposer sa patte en offrant de jolis contre-emplois aux deux acteurs du Splendid et en imposant un univers souvent sombre. Une formule qui ne change pas d'un iota pour Le concile de Pierre. Le réalisateur a demandé à Monica Bellucci de casser son image glamour en délaissant son maquillage et optant pour une coupe de cheveu courte. Monica Bellucci explique : "Guillaume me voulait avec des cheveux courts et plus clairs. On a créé aussi un autre regard, jusqu'à présent j'avais plutôt incarné des personnages au regard allongé, des personnages qui savent parfaitement ce qu'ils sont et ce qu'est le monde autour d'eux. Ici mon regard est rond, innocent, perdu. Il fallait enfin me rendre plus invisible, plus fragile, c'est pourquoi il n'y a pratiquement pas de maquillage, la lumière est très travaillée de sorte que l'on puisse voir sur mon visage les bons stigmates au bon moment, et les robes sont plus proches de celles de Mary Poppins que celles d'une veuve noire. Et tout ça pour obtenir un aspect féminin fragile, mais pas du tout ouvertement sensuel ou sexuel, ni exubérant. On doit immédiatement sentir que quelque chose ne va pas chez cette femme, même au début quand tout semble aller normalement. Cet aspect physique presque banal de l'héroïne, mêlé à l'atmosphère en apparence très quotidienne et pourtant étouffante du début du film, c'est ce qui est beau et troublant. Du coup sans qu'elle sache pourquoi, son regard et son sourire sont plutôt tristes. Tout a priori a l'air normal, mais de façon sous-jacente et diffuse quelque chose de sombre, de dangereux s'échappe de tout ce qui l'entoure, et compose son univers."
Par zoom-Cinema.fr le 16 novembre 2006.
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